1-2-	La richesse du cinéma fantastique

1-2-1- Thème transversal et fédérateur

Le fantastique varie avant tout selon les spectateurs et leur propre approche des circonstances immédiates . Pour certains, la situation devra nettement s’extraire du commun (Aliens, autres mondes, gore...), pour d’autres, il suffira d’une atmosphère étrange, envoûtante, d’une ambiance ....pour déjà plonger dans le rêve et l’évasion.

C’est dans cette seconde situation, que le rédacteur du présent site s’est situé, ce qui explique maintenant pour une partie , la consistance du site .

En effet, ne baigne-t-on pas dans le fantastique, à longueur de journée . Tout est pensé à notre époque, pour nous y conduire, nous y faire évoluer, nous y faire vivre, ne plus en échapper.

Livres, films, jeux vidéos, objets en tous genres, étiquette, affiches... sont les témoins de la fertile imagination de l’homme, et de la redoutable accélération prise ces dernières décennies.
Plus la science avance, plus le glissement dans l’étrange se produit, avec de nouvelles idées, de nouveaux moyens, car de nouveaux besoins apparaissent en effet.

Les producteurs doivent surprendre et étonner pour vendre , et s’il est possible de le déplorer, tout est déclenché néanmoins de cette situation , dans un monde de consommation.

Concernant la consistance cinématographique science-fictionnelle, ce sont plus de 18 000 films qui sont d’ores et déjà produits, non comptabilisées les oeuvres encore inconnues de certains pays de l’ancien bloc de l’Est, films Philippins, hindous ou encore d ’ Hong Kong .

LA FELINE

LA FALAISE MYSTERIEUSE

Les plus appréciés par la critique, sont en général ceux purement fantastiques, où l’atmosphère est savamment créée, et où le jeu des acteurs prime avant tout (La Féline, l ’Aventure de Madame MUIR, La Falaise mystérieuse,...)

L'AVENTURE DE MADAME MUIR

En deuxième viennent en général les films d’épouvante en noir et blanc issus de mythes (Nosferatu, Dracula, Frankenstein, Dr Jekyll...)

NOSFERATU

DRACULA

FRANKENSTEIN

auxquels ont suivi les films de la Hammer (firme britannique - § 7-4). La science-fiction ne vient qu’après, très loin derrière, et encore faut-il que ce soit de purs chef-d’oeuvres (Star War), ou que ces derniers comportent de forts messages philosophiques (Planète interdite, 2 001 odyssée de l’espace).

LA GUERRE DESC ETOILES

PLANETE INTERDITE

FRANKENSTEIN

Les critiques, surtout Français, estiment en effet qu’il s’agit là d’un sous genre, de second ordre, pour public sous développé.

Nous y reviendrons, mais jusqu’à preuve du contraire, c’est un des rares thèmes à aborder la science, plus ou moins adroitement il est vrai, suivant l’option du concepteur ou les moyens et les possibilités mis en oeuvre . Les capacités des équipes filmographiques ne sont pas en cause. Seul le sujet traité suffit bien souvent à les rendre peu crédibles, aux yeux des réfractaires de la première heure , aux bloqués du rêve , aux tristes denotre quotidien .

L’abondance des genres, et la continuelle création en ces thèmes, font que quelqu’un qui souhaiterait voir tous les films, devraient en regarder un par jour, pendant 50 ans environ. Ceci , sans jamais pouvoir à nouveau visionner les créations qui le satisfirent le plus au premier visionnage.

Le présent ouvrage, sur ce constat, a comme volonté avouée, de tenter de proposer, rapidement et quelquefois simplement sous forme de tableaux synthétiques, les films les plus intéressants, selon la propre approche du rédacteur, mais également et surtout selon celle des passionnés, avec lesquels la relation est constante. L’appétit venant en rédigeant, d’autres s’y sont glissés, pour des inconditionnels de l’approche exhaustive et de la recherche des oeuvres introuvables.

1-2-2- Plan de connexion

Le schéma global de travail est très simple  : tout paragraphe est intimement lié au suivant, mais il est par ailleurs possible d’en lire un, et de passer à un autre, selon son souhait, son envie ou sa légitime curiosité du moment.

Par contre, le livre est conçu selon une méthodologie, qui entrouvre progressivement les portes, sans jamais ensuite en fermer une seule.

Tout est en effet lié, dans une logique qui vous est proposée, et débute par des généralités, pour plonger inexorablement vers le but recherché, LE CINEMA FANTASTIQUE, SCIENCE FICTIONNEL ET MYTHOLOGIQUE, ses ramifications, sa complexité, sa richesse, son histoire et son avenir.

Même si le début (non accessible por l'instant) peut paraître hors sujet, il ne fait que fonder des bases solides sur lesquelles les autres pages vont s’articuler.

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La Mythologie sera abordée en premier, car elle fut « LE » FANTASTIQUE dès l’origine de l’homme, celui-ci du moins en tant que conteur d’histoire.

Toutes les mythologies ne seront pas abordées, par manque de place et aussi afin de ne pas dévier complètement à côté du sujet, mais seulement celles qui ont le plus influencé le cinéma (chapitre 2).

Poursuivra après, l’ensemble des facteurs d’incidence de l’imaginaire humain, des contes et mille et une nuits, en passant par la littérature, la recherche, les religions, les phénomènes inexpliqués, ou bien les legs historiques de nos aïeux, ou encore les suites naturelles de la constitution de notre atmosphère et du monde actuel (chapitre 3).

Le décor étant planté, et l’imagination prenant la suite, seront abordées succinctement les transpositions du fantastique sur les différents supports contemporains, eux-mêmes facteurs déclenchant de scénarii de films, ou simplement d’alimentation d’idées nouvelles et de convergences diverses en matière de FANTASTIQUE (chapitre 4).

Suivront ensuite l’analyse de deux branches imbriquées, le FANTASTIQUE et la SCIENCE FICTION, notamment dans leur montée en puissance, et leur pleine mutation en un siècle à peine (chapitre 5).

Seront développées après, l’attente réelle du spectateur et amateur des genres qui nous intéressent, et les procédés quelquefois diaboliques, et en tout les cas très poussés, qui permirent de donner satisfaction à ce nouveau public (chapitre 6).

D’autres paramètres favorisent l’atteinte de ce but, ils sont incontournables, et sont personnifiés par les acteurs en première ligne, les maîtres et pionniers, réalisateurs ou encore les firmes (chapitre 7).

Le chapitre 8 tentera d’expliquer comment le cinéma FANTASTIQUE a évolué depuis l’origine, avec ses tendances, ses modes, l’influence externe qu’il a pu subir, ou dont il a su intelligemment et de façon opportune, profiter.

Ce chapitre tentera également de mettre de l’ordre dans quelques définitions classiques, telles celles inhérentes au genre dans les films.

Le suivant, s’appuyant sensiblement sur les progrès technologiques, imagera quelques scénarii possibles et encore apparemment sous exploités au cinéma, voire peut-être pour certains, inexistants actuellement. Mais les événements se déclenchent très vite en la matière.

Le large chapitre 10, est réservé au regroupement d’une importante filmographie, par thèmes classiques, dont beaucoup totalement inédits, ce qui permettra aux passionnés d’une part de se spécialiser dans le thème choisi, et d’autre part , de mieux classer les films dans son esprit. En effet, les genres sont peu nombreux, et ne permettent pas de se reposer sur cette seule méthode.

Mais ce chapitre, tentera surtout d’expliquer en préambule,(en se fondant notamment à chaque fois que cela sera possible sur la mythologie et l’histoire) pourquoi chaque thème est survenu un jour dans le cinéma fantastique, et à force d’apparaître, pourquoi il en devint récurrent, incontournable, classique en somme.

Les deux chapitres qui suivent (11 et 12), importants par leurs volumes et leurs contenus, font la part belle aux SERIES et aux FILMS, en les citant de manière assez exhaustive, du moins en ce qui concerne celles et ceux les plus représentatifs, et en donnant le maximum d’éléments et de paramètres qui permettront de maîtriser le minimum de connaissance pouvant permettre de regarder un film, avec toutes les chances de ne pas s’ennuyer.

C’est donc un véritable catalogue des films qui vous est proposé en fin d’anthologie, avec une classification bien précise des genres et thèmes qui, à eux seuls, permettront d’apprécier la qualité du film, et surtout l’intérêt que chacun pourrait nous apport

Les deux derniers chapitres demeurent classiques dans les ouvrages , et sont relatifs à l'ensemble des rubriques et mots clés cités (§ 13) , et à la bibliographie et autres sources qui ont pu influencer certains écrits (§ 14) .

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